一般教室用什么色温的灯？故事灯光

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故事灯光

2022-04-30    

   作者： 江海阳  

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　　故事灯光的理由

　　当我第一次给人述说“故事灯光”这个名词的时刻，着实我的大脑里还刚刚天生这个观点的雏形，但我知道“故事灯光”的意思是什么，更能模糊捉住这个观点的尾巴，随手一捋也许就能把这事搞明晰了。

　　照明设计生长到今天，对于光环境所要求的意义越来越细分，对于设计工具的全方面表达需求的越来越深刻。于是设计“光”就具有了叙事性、意象性和情绪性的种种要求。“夜游经济”一时成为热词，不管是什么类型的设计案子，最后都能归纳到夜游上来。是的，灯光所具备的“夜游”功效，让投资者和治理者眼前一亮，好像找到了灯光的附加值和潜在的社会必须性。

图注：夜游的普遍应用(江海阳摄影)

图注：夜游的灯光显示越来越出现厚实色彩(江海阳摄影)

　　两个名词

　　首先要知道近两年照明设计尚有两个词——“情景化照明”和“舞美化照明”。这两个词又有什么寄义呢?

　　这两个词语义极为相似，情景化照明是涵盖一个场所完整光态的，具有时效性和特定气氛的空间照明。好比假设设计一处“浪漫清新”的环境，照明所出现出来的是焕发了勃勃绿意，光照温煦，明暗过渡的雅致情景。若是只有这样的照明，对于情景化照样远远不够，情景化强调的是融入意识，甚至有被环境包裹的感受。场所中有可感色彩，有明确主题，有幻化内容，有指示偏向。情景化照明的目的在于告诉进入的人们，我们要营造“浪漫清新”的目的是什么?

图注：舞美化照明的形成(江海阳摄影)。

　　目的明确——这是情景化照明的要害。

　　若是这是一个森林公园的灯光节，“浪漫清新”是一个很好的诉求主题，于是在森林公园里我们点燃起雾森，悬挂上发光球，安置上互动小品装置，用光、色渲染几处地景——用染色灯对高峻树木投射形成迷离效果，，辅以动态光斑，所有的色彩都是浅色系缓和慢转变。可以配以轻柔的音乐用投影模拟竹笋的生长，四序的转变。这一切的所为都是在营建“情景化照明”的空间意境。

　　于是孩子们可以嬉戏，青年人可以牵手，中年人可以私语，暮年人可以徜徉，人们对“浪漫清新”就有了普遍的感受。而情景化照明就是在创作一个导向性极强，气氛感极浓，陶醉意识极佳的场所，若是载体相宜、手法得体、主题植入准确，这样的情景化照明就会很吸引人。

　　引用一段白话散文的名篇《荷塘月色》来做注释——

　　“微风过处，送来缕缕清香，好像远处高楼上渺茫的歌声似的。这时刻叶子与花也有一丝的哆嗦，像闪电般，霎时传过荷塘的那里去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕 …… 月光如流水一样平常，悄悄地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花好像在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，以是不能朗照;但我以为这恰是到了利益——酣眠固不能少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一样平常;弯弯的杨柳的希罕的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不平均;但光与影有着协调的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”

　　朱先生一小我私人在月色下散步，感受着——

　　“这一片天地似乎是我的;我也像超出了平时的自己，到了另一个天下里。”

　　这就是超出物化天下的主观意识感知了，这篇散文的意境在于朱先生自己说破了的——“恰是到了利益”，这就是显示情趣和环境的意象在性子和水平上适可而止的协调。风是“微微”的，清香是“缕缕”的，歌声又是“远处”而且“渺茫”的，叶子与花的哆嗦又是“一丝”的，月光是“偷偷的”，雾是“薄薄的”，梦是“笼着轻纱的”，云是“淡淡的”，这一切都不强烈，然则环境和他恬静悠闲的心是呼应的。我们可以看到组成了这种“闲雅典致”月下荷塘环境的并不只是有月光，尚有风、雾、云、波痕以及鼻嗅的“清香”。

　　于是组成“情景化照明”的手段就不仅仅是视觉，尚有触觉、嗅觉和知觉。

图注：情景化照明的常见方式(江海阳摄影)。

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图注：这也是场所情景化照明的手段(观国之光设计)。

　　两种艺术

　　我们可以把艺术分为两类，一类是“真切的幻觉”，另一类是“虚拟的幻觉”，毫无疑问“情景化照明”就是属于“虚拟的幻觉”，犹如戏曲演出，千里征伐也就是换一个布景，帝王将相也就是赋予一个身份。而人们就能想固然明晰戏曲的虚构性，以为这是合理的。

　　“舞美化照明”就是“真切的幻觉”。就像是“话剧舞台”，它强调的是空间的戏剧性、矛盾性和冲突感。空间犹如剧场，进入的人们有时像演员在演出，有时又像观众在浏览。空间的场景转换感强烈，甚至是移步异景，一步一景。光犹如舞台演出一样，随着观众的行动而转变：明暗、虚实、浓淡、对比、序列，有时也如音符般在跳跃闪灼。

　　歌德在《诗与真》里明确说：“每一种艺术的最高义务即在于通过幻觉，发生一种更高真实的假象。”舞美化照明的义务就是通过视幻觉而发生代入感的亲身体验，这种亲身体验感照明又有一个名称叫做“陶醉式演绎照明”。

　　陶醉式演泛起在有许多，好比上海的“不眠之夜”，改编自莎士比亚的剧本《麦克白》。观众通过在上下数层楼房的场景转换，旁观不停发生的具有戏剧情节的舞台演出，而演员和观众和布光和靠山音乐随时在转换，只是舞台始终都是一样。或者叫做多舞台近距离鉴赏。场次的切换主要依赖演员动员观众奔跑，而舞美场景灯光始终在配合剧情做各色模拟。

图注：《不眠之夜》的乐成动员了更多陶醉式演出。

　　给我印象深刻的是一处狭长廊道，演员在演出剧情，一束阳光透过磨砂窗户投射在墙壁上，营造一种日暮黄昏画面，随着演员的退去，等我再来此处的时刻，灯光酿成了自顶而下投射，此时又在演艺另一幕场景了。

　　尚有一种“舞美化照明”，好比我们做的古修建照明和乡土照明，甚至在景区照明中也有大量类似显示。这种舞美照明将场所戏剧化，原今天间并不出奇的载体在夜晚被灯光反转照亮以后，大放异彩，令人称奇。

　　传统古建是顶覆光，从坡屋顶向下立面越来越暗，这是人们对于古修建的传统视觉印象。然则经由灯光的反转以后，这种白昼的顶覆光转换成上射光，若是再加以戏剧化的光色表达，突出某个细节和主体，忽略一部门修建形态，于是古修建就有了多样化神色。这种神色是确立在类似于舞台灯光基础上的。

图注：沈阳北陵大门，牌楼式宫殿型修建，照明表达了某种舞美感受(观国之光设计)。

图注：灯光的戏剧化也可以在古修建上转达(观国之光设计)。

　　照明空间并不是都是“舞台空间”，我们只是借用舞台灯光的一些手法和观点对照明空间举行再界说，以增添夜游历程中的情节性、故事性和内容厚实。运用舞台灯光装备和手艺手段，让人们在空间游走中感受光色及其转变，塑造环境属性，渲染情绪气氛，突出中央载体，缔造类似于舞台的空间感和时间感。若是部署有特殊的舞台置景效果，如风、云、雷、电等艺术化手段，这种舞台美术照明会更有熏染力。

　　这在心理学上也有相关凭证——人的大脑皮层在接受外界信息时引起兴奋，有关部门的兴奋会抑制其他没有吸收到信息部门的兴奋，于是就形成优势兴奋中央。若是考察工具是庞杂的、多元的，于是在大脑中引起的兴奋点就不会集中，而是涣散，于是观众的心理上就无法形成统一压倒一切的映像。

图注：灯光可以使人镇静(观国之光设计)。

　　舞美照明今天在景区夜游中显示最多，通过观光导线的动员，游客在景区中感受和灯光配合的文化设计、景观设计和演员演出，这种亦真亦幻的灯光观光历程，完全处于灯光设计师的操控之中，什么是希望观众看到的，什么是希望被漆黑忽略的，这是征象照明，完全可以根据剧原本设置观光时长和灯光转换。观光蹊径即是剧场，灯光的控制对于剧情的生长起到陪衬、示意、诱导作用，这时演员和观众，场景和感受也就混为一体。

　　而舞美照明中的各色灯具——柔光灯、追光灯、聚光灯、散光灯、回光灯、脚光灯、投影机、图案灯等等，这些都可以用场景中的载体巧妙设计灯光来实现多种配合。要害是在舞美照明中主题要鲜明，主体要突出，虽然这个主体角色随时可能在转换，但一定要观众在浏览中保持始终如一的代入感和惊讶感，这是舞美照明乐成的要害。

图注：舞美型灯光的山水界面(江海阳摄影)。

　　得出故事照明观点

　　“故事灯光”是确立在情景化照明和舞美化照明基础上的总和，它融合了“真切的幻觉”与“虚拟的幻觉”。简而言之，设计师在用灯光来叙事，从具象的场景到抽象的寓意，给人以情节多变的感受。买通空间枢纽，植入文化基因，赋予更多更好的想象明晰，这是“故事灯光”的内核。

　　文学家孙绍振说：“想象是客观事物特征在主观情绪的打击下发生的，它是一种假定性的变异形式。”故事灯光的目的就在于用光来叫醒人们对处身场所的认同和熟悉，在鉴赏的历程中不仅有物理空间，还能自我发生“想象空间”，场所具备的故事性通过灯光的演绎而鲜活起来，丰满起来，最终形成知足和影象。

　　故事灯光中若何调悦耳的介入自动性，以及将观者的情绪逐渐升华，观者的想象力逐渐厚实，这取决于故事灯光叙事手法的天真和新异，但同时也依赖观览剧本的设计以及热潮节点的刺激。

　　在日益提高的现代照明设计市场中，是资源和资源在不停推进设计的转型，从最早的“亮化”到今天的“情景化”“舞美化”，一直到“故事化”，照明设计始终在不停改变。处身与洪流，我们不能只是随波而行，更是要看到未来的偏向。

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