站在时代角度再看媒体立面？济宁教室照明

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站在时代角度再看媒体立面

2022-08-18    

   作者：周春生  

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　　近些年来，媒体立面，我们俗称的“都会大电视”，犹如雨后春笋一样泛起在许多都会之中。媒体立面的大规模应用在业内争议许多，尤其是在审美和光污染方面饱受诟病。

　　但今天我想从另一个角度来谈谈媒体立面，从一个更大的维度来聊聊媒体立面为何能云云发作式的被应用，这个维度就是“时代靠山”。

　　着实每个事物都有着自己的时代烙印，这种体会在博物馆中最为常见。当我们徜徉在各个朝代的优美文物之中，就会惊讶地发现，岂论哪种文物都有着自己怪异的时代特征。

　　汉唐的器物多数雍容豁达，两宋的则内敛细腻，注重内在。是什么作育了它们差其余气概?我想无疑就是它们各自所处的时代。

　　汉唐都属于开疆拓土、锐意进取的时代。汉朝名将陈汤的那句“明犯强汉者，虽远必诛”，时隔千年，仍让人勾魂摄魄。而到了宋代，则强敌环伺，对外战争经常败多胜少，只能向内生长，再加上经济文化的高度繁荣，便作育了宋朝宽和娴静、温婉细腻的性格。倘若时空穿梭，让一个汉朝人和宋朝人相见，他们能否会浏览相互的艺术成就呢。汉朝人会不会以为宋朝人的艺术作品小气、柔弱，而宋朝人以为汉朝人卤莽、鄙陋呢?

　　回到近现代，一百多年前，中华民族被西方列强的坚船利炮打开国门，饱受蹂躏，民族自信心损失殆尽，今后便最先嫌疑自己的文化和传统。在新文化运动中，有些激进的知识分子甚至主张破除汉字，通盘西化。在新中国确立以后，虽然取得了自力，但那时的国力仍然对照弱小。直到改造开放后，中国国力快速恢复，近些年来综合国力又重新回到了天下前线，排到了天下第二位。随之恢复的尚有民族自信心，社会上的种种征象也如实的反映出这种心态。

　　近几年的国学热、电视上鉴宝节目的火爆，不都是这种心态的映射吗?我们又最先重新审阅自己的传统文化，不再视其为糟粕。我们迫切地想向天下展示出我们的实力，告诉天下我们已经不再是谁人任人蹂躏、积贫积弱的国家了，我们又重新回到了天下的巅峰。

　　在都会的夜景亮化中也充满了这种心态的映射。用什么设施能更好地展示出我们的实力呢?做出一些规模远大的场景往往是一个最简朴、最直接的设施。乾隆天子的千叟宴，一些文化流动中的万人太极拳，有些区域举行的万家宴，岂论古今，不都是接纳了这种方式吗。在这种社会意态下，再加上媒体幕墙手艺的成熟，便催生“都会大电视”的各处着花。

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　　几十栋高楼大厦的媒体幕墙，在夜间交互联动，演绎出种种绚烂的图案，试问尚有哪种照明方式能缔造出规模比它更远大的场景呢?有时一些内敛细腻的场景，需要时间细细品味，才气感受到它的美。但规模远大的场景可以在极短时间内就让人感应震撼。在现阶段，我们往往选择了后者。对于这种选择，我们很好明晰，方式既简朴，又能迎合当今的社会意态。

　　都会照明会有一个历程，经由一段时间，等到我们的实力被天下普遍认可，我们的社会意态发生了转变，我们对“大电视”逐渐发生了审美疲劳，我们就会更多的选择其它的照明方式来展现我们的都会夜景了。我们从老影戏中看到三四十年月的上海夜景，给人印象最深的莫过于那种五颜六色、不停闪灼的霓虹灯了，不算美，但却是谁人时代夜景的一个标志。

　　当我们再过几十年，回望现在时，我想“都会大电视”也会成为这个时代夜景的一个印记。岂论妍媸，只是一个历程。我们不必过分的从审美角度去苛求“都会大电视”，就像我们从不去指责孩子的稚子，由于我们知道那正是这个阶段的一个特征。以前在书中看到过一句话，“人类历史中任何社会行为，都有其自然科学的底层逻辑”，岂论哪种征象，当我们探寻到了这个逻辑、看清晰了这个历程，便会坦然面临，坐看庭前花着花落，笑看天涯云卷云舒。

作者：周春生

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